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上海明轩15秋拍 |“文会”·“千山”

[日期:2016-01-05] [字体: ]

上海明轩拍卖2015秋季艺术品拍卖会

展拍时间:2016年1月8日—1月10日

展拍地点:上海富豪环球东亚酒店


 张大千《文会图》

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▍张大千(1899-1983) 文会图

纸本 镜心 一九四七年作

139×82.5 cm. 约10.3 平尺

展览:

1.“张大千近作展”第六十九号展品,1947 年5 月9 日—13 日,上海成都路中国画苑。

2.“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”,保利艺术博物馆,2011年10月。

3.“纪念张大千先生逝世三十周年-张大千书画作品展”,河南省美术馆,2013年10月10日-10月16日。

出版:

1.《大千居士画影集》,民国三十六年六月出版。

2.《张大千精品集》(下卷),第311页,人民美术出版社,2011年7月。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》(三),第178页,保利艺术博物馆,2011年10月。

4.《海上画派书画鉴赏与拍卖行情》P43,上海科学技术文献出版社,1999年3月。

5.张大千书画作品集(纪念张大千先生逝世三十周年)P80一P81页。四川美术出版社,2013年。

注:上海出租汽车大王周祥生(1895-1974) 于“上海中国画苑1947 年张大千近作展”中购藏。

本幅《文会图》见于《张大千近作展览目次》六十九号 ,本次展览于一九四七年五月九日至十三日在上海成都路中国画苑举行。据《展览目次》记载,本作为全场八十二件画作中成交价最高的八百万旧币,由最初藏家在展览前一日预订所得。在民国三十六年六月拙翁出版的《大千居士画影集》前序文中,详细记述了定购《文会图》的经过及大千画展的盛况。该影集内容其实是大千将本次展览中的精彩画作制成单张缩小的黑白影本,供参观者购藏,拙翁将此结集出版。在此影集中《文会图》赫然在列,是极为珍贵的本画的最初出版资料。序言中提到的“周君祥生”,即周祥生(1895-1974),上海出租汽车大王。祥生出租汽车有限公司董事长兼总经理。

本幅《文会图》作于1947年,幅中器物文饰、衣着姿态以及须发眉目,描写工致生动,力追中古技法,自多一种唐人风韵。人物神情、动作的刻画各各宛然,而长幼尊卑、西宾东主则一目了然。背景中各种树木的安排则似经过精心考虑,与人物皆一一呼应,古松对应操翰长者,而柏树之类则对应其他各人。同时,为了增强画幅的动势并打破构图上的过于规则,古松顶上的两枝忽然向右下横斜,与画幅下端向左上横插的树干上下呼应,构成一个极为完满的意象系统。敦煌之行是张大千艺术生命中最为重要的事件之一,他于敦煌获得的灵感和技法在此后的作品中都有极充分的体现,本幅中人物的衣冠纹饰和布地设色即可窥一斑。尽管全采石青布地,但层次、明暗却历历可见;而人物的开脸亦得敦煌壁画唐人法之妙。 而张大千的题款诗亦别有韵味,它是张大千当时心声的曲折表露。“高会流连酒百杯,凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握,不见江山此霸才。”所谓灵珠、荆璧,即灵蛇之珠、荆山之玉,亦即隋珠卞璧;张大千此处直言“俱堪握”,似是言其书画双绝,可见自负奇高,几乎目无余子。以此对照画中所写,则可知张大千是以其中操翰长者自任的。



傅抱石《 千山》

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▍傅抱石(1904-1965) 千山

设色纸本 立轴 1921年作 107×72cm.

出版:《其命唯新:纪念傅抱石诞辰一百一十周年·民间珍藏傅抱石作品集》P202,203,江苏凤凰美术出版社,2014年。

本次的傅抱石《千山》,画幅尺寸为107×72cm,创作时间为1961年。画面题识为“千山。一九六一年八月念八日东山村写,傅抱石并记。”从题识看,此作为傅抱石在大连棒棰岛(画面题识为东山村)所作,据傅抱石在《东北写生杂忆》曾言:“大连是我国一座美丽的滨海城市。我大部分时间住在棒槌岛(现名东山村)。”傅抱石、关山月一行于1961年8月9日由哈尔滨抵达沈阳,21日离开沈阳到大连,26日往棒棰岛,住招待所五号楼,9月12日,乘船离开大连,赴青岛。画家在题识时“1961年八月念八日”,误将“廿”写成“念”,综合来看,此画应是1961年8月28日在大连所作。画面表现的正是当时千山的奇特风光,游人络绎而至的景象。此图写远山近石,墨松萧寺。画面以左右、远近和浓淡的对比方式展开,具有盈盈尺幅言之不尽的张力。画面下部近山从右至左呈阶梯式上扬,右下寺观掩映于苍山墨松之间,清净幽淡,左侧矗立一巨山,山顶处寺观、碑铭,古松郁葱,游人三三两两丛聚游览,远处群山连绵起伏,似有若无,神光离合,又以留白写山间缭绕云气,白云飘动可见,似有钟声悠然回响伴着山脉延伸至无尽的远方。此图用笔殊为轻松灵动,略施薄薄淡彩,主要以水墨画成,浓淡干湿变化间,层次自然分明,远山的光感与近景的重墨形成对此,使画面呈现出一种逆光效果,整幅神清气和,淡雅天真,细细体味,沉穆灵动之感顿生。

根据现存资料,同题材的《千山》作品存世三幅,均为横幅镜心,其中南京博物院存两幅《假日千山》,尺幅略大作品(28.1×45.7cm)作于1961年,画面右下部有傅亲笔所写一段八十余字的题识:“千山初名千朵莲花山,盖象诸峰之形也。寺观甚多,形制特具。解放后逐渐整复,游人最称利便。八月九日予尝小憩山中,登无量观,旁瞩西阁,游者络绎而至,笑声歌声时出绿荫中,不可不画,已不可不记。抱石。”尺幅略小的(28×38cm)作于1962年,为傅于东北写生结束第二年在南京所绘。此外,1964年《傅抱石、关山月东北写生画选》曾收录一幅《千山竞秀》,尺幅为103×143cm,为1961年傅抱石与关山月合作,赠与辽西宾馆。同上述三件作品相比,此件现身秋拍的傅抱石《千山》,为立轴形式,画家采取纵向构图,画面视野更为开阔,表现亦是十分精彩。且经藏家回忆,此画曾在文革中历经劫难,依然保存着当时的装裱形式,十分难得,堪称傅抱石东北写生中的一件极为重要的绘画作品。




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